Primi anni Sessanta. Nel reparto di psichiatria di un ospedale del meridione viene ricoverato un uomo bendato, sedato dai barbiturici, accompagnato da una figlia leggermente ritardata che si esprime in un dialetto con assonanze ciociare, creatura fedele e remissiva da lui chiamata Antigone. Risvegliatosi da un agitatissimo sonno, inchiodato alla barella come un Cristo, questa logorroica reincarnazione di Edipo si perde in un monologo delirante, declamato in un linguaggio colto e ricco di rimandi alla Bibbia, all’Inno ebraico dei Morti, ad Holderlin e perfino ad Allen Ginsberg. Alle parole, come alla sofferenza fisica risponde un coro di alienati, disseminati in platea. Come nella tragedia di Sofocle, il viaggio terreno di questo ex regnante macchiatosi di parricidio e incesto si conclude al culmine del dolore e dell’orrore con le Erinni che lo liberano dal male, aprendogli le sette porte colorate del Sufi.

Carlo Cecchi, pronto a vestire i panni di questo Edipo sfinito e claudicante già nel 1992, ai tempi della lavorazione di “Morte di un matematico napoletano”, si esibisce in una notevole prova d’attore: per un’ora e mezzo recita con gli occhi bendati, in posizione orizzontale, senza sbagliare una parola. Al suo fianco un’ottima Antonia Truppo nella parte di Antigone trasandata come una zingarella rinchiusa in uno slang privo di punteggiatura. Nel cast anche Angelica Ippolito, nel ruolo della suora che, nel finale dell’opera, somministra la pozione della buona morte a Edipo. La regia di Martone trasforma il ruolo del coro, trasferendolo in mezzo agli spettatori e, a sorpresa, spazza l’oscurità della scena facendo alzare il vessillo luminoso di Febo, il Dio Sole tanto avverso a Edipo, in una sorta di trionfo del dolore. In scena un tastierista e un percussionista accompagnano il protagonista e il coro degli alienati suonando dal vivo le musiche scritte da Nicola Piovani. Le luci, calibrate con sapienza su un palco dominato dall’essenziale, si accendono come a sottolineare l’irruzione della morte, protagonista neanche troppo occulta di un testo che vive di mistero e di impenetrabilità. [valerio refat]