È vero che l’autore scrisse questo dramma a 21 anni, ma i suoi vent’anni non possono essere quelli di oggi. Anche se si parla di un figlio di papà, il conte Karl Von Moor, che va a studiare a Lipsia, con un fratello brutto e complessato che trama contro di lui fino a cucirgli addosso l’immagine di figlio degenere a capo di una banda di delinquenti. Pensiero funesto che diventa realtà, allontanando Karl dall’amore del padre e dell’amata fidanzata Amelia (Cristina Pasino).

Questi Masnadieri sono una banda rock stile The Doors, di cui Karl (Simone Toni) è il Jim Morrison bello e dannato. Toni si muove con un’andatura scivolata, da palcoscenico di concerto rock, finto contrito; come dare credibilità ai drammi che agitano il suo animo nel secondo atto attraverso i versi di Schiller sul senso della vita?

Franz, fratello brutto e invidioso, vive nelle sembianze di Francesco Bonomo, interprete troppo bello, alto e fisicamente sano, per far credere al rancore per Karl, nonostante l’escamotage teatrale del passo claudicante. Franz è subito maligno, quindi poco credibile; è finto e perde le sfumature del personaggio schilleriano.

Amalia somiglia ad Emma, la cantante vincitrice di Sanremo o a Carmen Consoli, una giovane arrabbiata dall’inizio alla fine. Come credere che Franz la chiami definendola “Angelo”? Magari sfumando di più il personaggio tra maschile e femminile, si sarebbe riusciti ad essere contemporanei, evidenziando la pericolosità tutta moderna del femminile quando propende troppo sull’androgino. Marco Grossi, l’interprete di Spiegelberg, uno dei masnadieri più carismatici, è anche il più vero, in cui ribellione e autenticità si toccano.

Peccato. Con tanti mezzi a disposizione, perché farsi tentare da un’unica visione? Lavia sceglie un adattamento nichilista, senza speranza, laddove dei barlumi di poesia nel testo originale c’erano, soprattutto nel personaggio di Amelia, dolce e appassionata, degna di Pentesilea di Von Kleist. Un’analisi del doppio sarebbe stata molto più interessante.