“Quando inizi a credere, inizia la paura.” E’ la differenza che passa tra il vudù, una religione importata a New Orleans da schiavi haitiani agli inizi del 1800 e l’hoodoo, un sistema di credenze al centro della nuova pellicola di Iain Softley. Un eterogeneo coacervo di stregoneria, preparati a base di radici, incantesimi, pozioni, invocazioni e scongiuri. Introdotto in America da schiavi africani, si è poi radicato miscelandosi con le conoscenze botaniche dei nativi americani, con il cristianesimo, il giudaismo e varie credenze pagane di provenienza europea. L’hoodoo è una evocazione, esalta la forza della persona. Chi lo pratica crea un incantesimo con lo scopo di guarire, proteggere, attrarre o talvolta recare danno. Ma la differenza principale che lo contraddistingue del vudù, è che devi crederci per poterne subire i suoi influssi, insomma necessita di una buona dose di suggestione. E’ quella che poco a poco, si impossessa di Caroline Ellis (Kate Hudson), praticante infermiera alle dipendenze di un’anziana coppia, Violet e Ben Devereaux (Gena Rowlands, John Hurt) dopo che il marito è stato ridotto ad uno stato semi-vegetativo da un ictus che lo ha colpito al’interno di una misteriosa stanza nella soffitta della vecchia casa in stile coloniale. Una casa che nel passato è stato scenario di eventi sanguinosi che oggi riemergono in quella rappresentazione ciclica di eventi che è la vita quotidiana. Un’anomala storia di fantasmi, ambientata nell’esoterico profondo sud degli Stati Uniti, la Louisiana, che pesca come atmosfere, luci, suoni e rumori nella tradizione del gotico americano rivisto alla luce dell’esoterismo di matrice africana. Un’opera di maniera, assai tradizionale nel suo svolgimento fatta eccezione per l’inusuale e spiazzante finale. Un film d’attori con una Gena Rowlands inquietante quanto basta ed un immenso John Hurt dagli intensi sguardi carichi di angoscia e terrore. Personalmente mi è piaciuta molto anche la ex-giovane promessa Kate Hudson (sempre più somigliante alla madre Goldie Hawn), compita il giusto ed al servizio degli oliati meccanismi del thriller paranormale. [fabio melandri]