Sophie (Emmanuelle Béart), Celine (Karin Viard) e Anne (Marie Gillain), le tre sorelle ormai adulte vivono ciascuna la propria vita. I legami familiari sono inesistenti.
Sophie, la più grande, è sposata con Pierre (Jacques Gamblin), un fotografo con il quale ha avuto due figli. La coppia è in crisi. Anne, la più giovane, studentessa di architettura, ha una relazione con Frederic (Jacques Perrin), uno dei suoi professori. Celine è sola ed è l’unica ad occuparsi della madre (Carole Bouquet), che vive in una casa per anziani.
All’improvviso, un giovane uomo, Sebastian (Guillaume Canet), entra in contatto con Celine: è affascinante e sembra intenzionato a sedurla. La sorprendente rivelazione che Sebastian farà a Celine causerà il riavvicinamento tra le tre sorelle, le aiuterà ad accettare il passato e forse a vivere pienamente il presente.
Opera seconda di Danis Tanovic (No Man’s Land), tratto dalla trilogia “Il paradiso, l’inferno, il purgatorio” di Krzysztof Kieslowski e Krzysztof Piesiewicz, L’enfer ci cala dall’alto negli inferi di cuori aridi, consumati da anni di incomprensioni, gelosie sottaciute, invidie lasciate sedimentare e poi esplose violentemente che frantumano l’unità familiare patriarcale attraverso un oscuro episodio che viviamo a mo di flashback nell’incipit del film. La storia dell’essere umano è un susseguirsi di azioni umane ed azioni divine, in bilico tra la casualità ed il destino, dove su un tessuto di razionalità si innesta l’imponderabile ed imprevedibile.
Questo è l’Inferno messo in scena dal regista serbo, un non-luogo (più dimensione dell’anima che non spazio geograficamente definito) in cui l’apparenza inganna ed i pregiudizi, le approssimazioni di una realtà sfaccettata ma inafferrabile nella sua interezza se non quando è troppo tardi, minano le certezze e le coordinate del nostro agire tra gli uomini ed i sentimenti.
L’estetismo pirotecnico della scuola balcanica e l’intellettualismo di un certo cinema francese, sono gli estremi su cui si muove questa curioso ibrido cinematografico, sorretto da un pugno di attrici straordinarie e da un finale in cui un senso di beffarda impotenza e sconforto nei confronti degli esseri umani segnano il tono conclusivo di questo melodramma del nostro scontento. [fabio melandri]