Regia	Danis Tanovic
	Sceneggiatura	Danis Tanovic, Ivica Dikic
	Fotografia	Walther Vanden Ende
	Montaggio	Petar Markovic
	Scenografia	Dušan Milavec, Sanda Popovac
	Costumi	Jasna Hadžiahmetovic Bekric
	Musica	----------------

Interpreti	Miki Manojlovic, Mira Furlan, Boris Ler, Jelena Stupljanin, Milan Štrljic, Mario Knezovic  Svetislav Goncic, Almir Mehic, Mirza Tanovic, Miralem Zubcevic
Produzione	UK FILM COUNCIL / FONDACIJA ZA KINEMATOGRAFIJU SARAJEVO / FILMSKI SKLAD REPUBLIKE SLOVENIJE
Anno	2010	Nazione		Germania / Francia / UK / Slovenia / Bosnia-Erzegovina / Serbia	Genere	drammatico
Durata	113'	Distribuzione		Archibald Enterprise Film	Uscita	27-05-2011

Bosnia ed Erzegovina, 1991. Il comunismo è caduto e Divko Buntic torna al villaggio dove è cresciuto per riappropriarsi della casa di famiglia. Dopo un esilio di 20 anni in Germania, Divko arriva con la sua Mercedes rosso fiammante accompagnato dalla giovane e sexy fidanzata Azra, il gatto nero fortunato Bonny e le tasche piene di marchi tedeschi.

Cash e il cugino Ivanda, il recentemente e “democraticamente” eletto sindaco, aiutano Divko a sfrattare la moglie abbandonata Lucija e il loro figlio ventenne Martin. Dopo essere scampati all’arresto da parte della polizia in seguito alla rissa durante lo sfratto, Martin e Lucija vengono sistemati in un piccolo appartamento in una casa comunale.

A sua volta sistematosi nella sua vecchia casa, Divko tenta un avvicinamento con Martin, il figlio che non aveva mai conosciuto. Invita il giovane a vivere con lui e la sua futura moglie Azra. Quando Lucija lo scopre, s’infuria temendo che suo figlio l’abbandoni per il padre. Martin la rassicura, ma il giovane, appassionato radioamatore, continua a far visita in segreto al padre, per utilizzare l’attrezzatura che ha lasciato nella casa.

Quando l’adorato gatto Bonny scompare, l’intero villaggio si unisce alla ricerca disperata per potersi aggiudicare la ricompensa promessa da Divko. La quotidiana ricerca del gatto disperso spinge il rapporto tra Divko e Azra, già fragile, al limite e apre la porta a un’inaspettata ma forte attrazione tra “matrigna” e “figliastro”.

Impegnati nella vita di tutti i giorni, gran parte degli abitanti del villaggio non sembrano preoccuparsi dei tumulti politici: la Croazia si è separata, tutti gli iugoslavi si vedono costretti a scegliere la parte dalla quale stare e i serbi iniziano a bombardare Dubrovnik. Anche se la zona è in massima allerta, molti non riescono ancora a immaginare che qualcuno o qualcosa possa separare la Bosnia e l’Erzegovina.

L’ex sindaco comunista Leon e il capitano dell’esercito iugoslavo Savo sono da sempre amici di Martin e di sua madre. Ma Martin rimane presto scioccato nello scoprire con quale rapidità gli amici si possono trasformare in nemici, come il suo amico d’infanzia Pivac che si unisce a un gruppo paramilitare pro-Croazia.

Mentre le nubi della guerra si addensano, sentimenti profondi e lealtà saranno messi alla prova dalla decisione più difficile di tutte: se restare o andarsene…

DAL REGISTA DANIS TANOVIC...

PRIMA, DURANTE E DOPO
Gran parte della mia carriera cinematografica riguarda la guerra e le sue conseguenze. Mentre ero nell’esercito, l’ho ripresa per davvero, poi ho girato dei documentari sulla guerra, e quelle esperienze hanno avuto il loro culmine con NO MAN’S LAND, il mio primo lungometraggio. Di recente, ho girato TRIAGE, un film che parla delle conseguenze della guerra. La storia di CIRKUS COLUMBIA in realtà finisce prima che inizi la guerra. In un certo senso questi tre film compongono una trilogia personale – rappresentano ciò che accade prima, durante e dopo la guerra. NO MAN’S LAND si svolge durante il conflitto. TRIAGE dopo e CIRKUS COLUMBIA prima.

TENTARE DI RICORDARE
Per molto tempo, il periodo prima della guerra apparteneva a una vita che non riuscivo a ricordare. C’era una lacuna nella mia mente quando cercavo di pensare alla mia vita nel periodo che precedeva la guerra. Mi sentivo come se avessi perso quella parte di esistenza. Poi, all’improvviso, qualche anno fa, per nessun motivo particolare, ho iniziato a ricordare. A volte bastava un profumo, il viso di una persona che conoscevo una volta, a volte una scena assolutamente banale. Ho tentato di recuperare quei momenti, collegarli a qualche ricordo, ma si dissipavano così in fretta come erano emersi, lasciando in me una sensazione di solitudine.

AIUTARE I FIGLI DELLA GUERRA A RICORDARE
Leggere il libro “Cirkus Columbia” mi ha riportato, più veloce della luce, al periodo della guerra. La trama non assomiglia affatto alla mia esperienza, ma c’è qualcosa in quel libro che tocca il cuore di ogni bosniaco ed erzegovino. Il libro parla di persone che credevano in modo ingenuo che la guerra non sarebbe mai arrivata qui, di vicini che si aiutano l’un l’altro malgrado rischino la morte, della giovinezza perduta e di nuovi inizi, dell’odio che per un periodo sembrava aver ricoperto tutto e ovviamente dell’amore che non conosce confini. Spero che nell’adattare queste storie per il grande schermo, di aver aiutato altri figli della guerra a ricordare.

NEGARE È UMANO
Ero attratto dall’idea di girare un film ambientato in questo periodo ante-guerra perché m’interessava raccontare la quotidianità delle persone normali nei momenti che precedono i grandi cambiamenti storici, gli uragani della storia. Volevo mostrare quanto fossero inconsapevoli di trovarsi su quella linea sottile tra guerra e pace. Era all’epoca, credo, una convinzione diffusa che la guerra non ci avrebbe toccati – malgrado il fatto che per ogni strada marciava gente con bandiere e fucili. Credo sia una reazione assolutamente umana negare l’evidenza e rifiutare l’idea che arrivino i guai. Ero anche interessato a esaminare come l’uomo ordinario, quello della porta accanto, può diventare una guardia in un campo di concentramento, un torturatore, un assassino. In qualche modo durante quel periodo, in quello spazio buio, succede qualcosa e la gente cambia in modo profondo. La gente comune e buona può rapidamente trasformarsi in persone completamente diverse.

NEI PANNI DI UN ALTRO
Lavorare di nuovo in Bosnia ed Erzegovina, ricreare quel passato in particolare, ha suscitato in me un’ intensa nostalgia, e mi ha fatto domandare mille perché. Ho vissuto in Bosnia durante il 4periodo in cui è ambientato CIRKUS COLUMBIA, quindi conosco la situazione in prima persona. Conoscevo già gli eventi e la psicologia. Ma girare il film mi ha dato la possibilità di guardarli dal punto di vista di altre persone, e quel processo mi ha aiutato ad acquisire una preziosissima perspicacia. Questo è possibile solo se decidi di metterti nei panni di qualcun’altro. Decostruire tutte le ragioni astratte per cui si fa la guerra – ideologia, religione, ecc. – e analizzarle in un modo
logico e coerente, permette di capire che le radici di tali conflitti in genere affondano nella gelosia, nell’avidità e nella paura.

UN PUNTO DI PARTENZA PER IL DIBATTITO
I miei film tendono a essere contro la guerra, la violenza e il nazionalismo, ma non so se trasmettono un solo specifico messaggio. Sono più complessi. Ma mi fa piacere quando le idee e le emozioni suscitate dai miei film restano con il pubblico e danno loro da riflettere anche molto tempo dopo averli visti. Credo che i miei film dovrebbero rappresentare un punto di partenza per il dibattito, ma non tento di trasmettere dei messaggi. Mostro solo il mondo come lo vedo io.

L’ALTRA PARTE
Sono stato contento di lavorare di nuovo nella mia lingua. HELL è stato girato in francese, e TRIAGE in inglese. Credo che potrei fare un film in qualsiasi lingua, ma è stato fantastico tornare alla mia…
La zona dell’Erzegovina in cui abbiamo fatto le riprese è bellissima. Sono stato felice di riscoprire i paesaggi, le foreste, i fiumi gelidi. È stato un piacere per me tornare lì, non solo per l’estetica del film, ma per poter stare con la gente. Questa parte del mondo sembra senza tempo… Purtroppo è anche cambiata molto – in modo irreversibile. A volte mi sembra che nel 1992, quando è caduto il comunismo, stessimo sull’orlo di un enorme abisso. E che il resto del mondo guardasse in silenzio dall’altra parte. Siamo stati obbligati a saltare, ma non siamo riusciti a raggiungere l’altra parte. E stiamo ancora cadendo.